Tesis sobre el cuento y ocho técnicas según J.Zamudio. Otros

Tesis sobre cuento y ocho técnicas, según Javier Zamudio. EE: 23.11.23. Extracto.

(...) "¿Cómo saber con certeza cuáles son las claves para escribir cuentos? ¿Cómo elaborar una poética del género? ¿Es posible dotar al aspirante a escritor de herramientas para la creación? La respuesta está en los dos extremos, por un lado, proviene del escritor consumado, de su ejercicio creativo, por otro lado, del análisis crítico y la investigación. A fin de cuentas, el aspirante se alimentará de estas perspectivas, hasta encontrar el camino hacia su teoría personal de la ficción, la que le sirve en su escritura y conecta lo divino con lo teórico; la suerte con la técnica; el talento con la constancia; como toda teoría, está suena prescriptiva, pero no lo es. Puede modificarse de acuerdo con los usos particulares. La mía es la siguiente:

Primero. Un cuento es un sistema solar. En el centro, como un sol, hay un núcleo, que es el punto más intenso. Este puede ser una pregunta, una imagen, un problema, una atmosfera, el fallecimiento de un ser querido, un elefante muerto aparecido sin explicación en nuestra cama. Girando alrededor de este cuerpo celeste están los los personajes, el narrador, los objetos, el entorno, y, en su forma conjugada, las escenas. Este núcleo, que sobresale por su intensidad, siempre va en la primera página. En todo gran cuento se respeta esta estructura. Pienso en uno de mis favoritos, Subasta de María Fernanda Ampuero, que pertenece a su libro Pelea de gallos. En este, una chica es subastada. Dice en sus primeras líneas:

"En algún lado hay gallos.

Aquí, de rodillas, con la cabeza gacha y cubierta con un trapo inmundo, me concentro en escuchar a los gallos, cuántos son, si están en jaula o en corral."

Ya, desde el comienzo, el lector queda atado a esta intensidad, tratando de saber qué le sucederá a la mujer. Este momento de tensión es el núcleo. Los demás elementos están a su servicio. Repitan esto como un mantra: cada parte del cuento debe estar al servicio de la historia. En Subasta cada gallo, cada llanto y cada pedazo de mierda se mueve alrededor de esta imagen inicial.

Segundo. La trama es la energía organizadora. Ella se encarga, con su fuerza gravitacional, de que cada elemento gire alrededor del núcleo. El escritor o escritora será el encargado de manipular esta fuerza.

Tercero. En un cuento pueden manifestarse diferentes intensidades; si no se controlan, si no se restringen y alguna no se privilegia, puede que no logremos contar una historia. Imaginemos un cuento cuyo núcleo inicial sea la muerte del padre. En cualquier caso, ya sea el padre un ser amado u odiado, este sol brilla con muchísima intensidad. Ahora, imaginemos que uno de los hijos debe encargarse del funeral. Sin embargo, tiene un accidente y es conducido a un hospital. La intensidad se ha trasladado de la calamidad con el padre a lo sucedido con el hijo, y ya no sabemos claramente de qué va la historia.

Cuarto. De nuevo, no es necesario decirlo todo, como enseña Ernest Hemingway. Esto no significa dejar preguntas abiertas. La clave está en dejarlas de manera velada, para ese oyente invisible que entenderá el mensaje cifrado al final de la historia. Usualmente esto se consigue sin buscarlo, porque toda historia tiene un elemento oculto, algo que ella desconoce, como sucede con nuestra vida. El escritor o escritora aprenderá en la experiencia a manipular esto a su antojo.

Quinto. Toda pieza de ficción es un puente a un mundo con sus propias reglas. Si trasladamos esta afirmación al cuento, podemos decir que en él todo es cierto, todo es posible. Toda ficción es real. Esta premisa es fundamental, sin ella no hay verosimilitud. Siempre digo en los talleres de escritura que se debe estar convencido de que ese universo narrativo tiene vida propia. Llega un momento en que la técnica no interviene y se pasa a descubrir con los personajes de qué va la historia.

Sexto. Un cuento es un cuarto de San Alejo con dos puertas, una por la que el lector entra al iniciar la lectura y otra por la que sale cuando la concluye. No está iluminado, por lo que el lector depende de la precisión lingüística del relato para transitar. Si se tropieza muchas veces, tomará la decisión de abandonarlo. La clave está en usar todos los sentidos para construir un relato vívido y continuo, como diría John Gardner, en el que se conjuguen la acción, el habla, el pensamiento y la apariencia, como indica la Guía práctica de la famosa escuela de escritores de Nueva York.

Séptimo. En la escritura es importante comprender que la obra de ficción es un símbolo en el que se desarrolla un universo que no pertenece a nadie concreto, sólo a sí mismo. El autor es un medio. Los lectores también. En ambos hay un proceso de descubrimiento. El primero se descubre a sí mismo y a ese otro, objeto intangible, que se desarrolla en un cuerpo (sea página o libro), y que emerge con autonomía. Karl Popper sabía de eso. El escritor o escritora es testigo de este nacimiento. El lector realiza un descubrimiento similar, pero su proceso es distinto, porque en la lectura nace un nuevo significado que suprime al primero.

Octavo. Por último y quizá lo más importante: lejos de la prescripción de ideas o teorías, el cuento está para mostrarnos un retrato del mundo y sus pulsiones (humanas o no humanas). No pretende vendernos una concepción del bien o del mal. No quiere que nos afiliemos a un partido político o a una religión en particular. Lo que no significa que los personajes prescindan de esto. Ellos pueden ser asesinos, amantes del partido comunista o una secta de madres fascistas. Cualquier cosa. Tampoco significa que el lector saldrá ileso en términos ideológicos o morales. El buen cuento transforma sin proponérselo. El escritor o escritora solo debe ser un puente para que se manifieste." Por Javier Zamudio. Temas recomendados:

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Ocho técnicas para escribir un cuento

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"Los maestros advierten que el cuento puede partir de una anécdota pero tiene la obligación de editarla, complicarla y llevarla a las alturas del arte y la ficción." 

"Los enemigos del cuento son la cantaleta moral, la corrección política, los excesos líricos y la erudición. También es grave subestimar la inteligencia y la credulidad del lector." 

https://www.elespectador.com/opinion/columnistas/julio-cesar-londono/apuntes-para-una-teoria-del-cuento/?fbclid=IwAR1tYY5o7dy59vpkh8jsDGwhD5EjQCJimjmolHA22XXpvLR-Wd7tsSy3VLk#cxrecs_s